La investigación en la EASD Sevilla sigue creciendo: cinco proyectos activos y un 54% más de financiación 

La Escuela de Arte y Superior de Diseño de Sevilla consolida su apuesta por la investigación y la innovación educativa con la concesión de tres nuevos proyectos por parte de la Consejería de Educación, que se suman a uno aún activo y a otro compartido con la Escuela de Arte de Huelva. Con ello, la escuela mantiene cinco proyectos activos de investigación y alcanza un incremento del 54% en la financiación obtenida respecto al curso anterior con un total de 4973,9€ solo este curso. 

La evolución refleja una trayectoria claramente ascendente: de ningún proyecto activo en el curso 22-23, a dos proyectos activos en 24-25 y cinco proyectos activos en 25-26, situando a la EASD Sevilla como uno de los centros más dinámicos en investigación aplicada al arte, el diseño y la educación artística. 

Entre las nuevas iniciativas destaca “Tipologías del proceso creativo en proyectos personales de ilustración”, coordinada por Adriana Santos. La investigación analizará los diferentes modos de trabajo que desarrollan los ilustradores y propondrá metodologías proyectuales adaptadas a cada perfil creativo, generando recursos innovadores para la enseñanza del Ciclo Formativo de Grado Superior en Ilustración. 

También ha sido seleccionado “El soporte no es neutro: práctica analógica y desnaturalización en la enseñanza de medios audiovisuales”, desarrollado por Manuel Jiménez, Manuel Praena y Antonio Perea. El proyecto recupera el trabajo directo con película analógica de 16 mm como herramienta pedagógica para comprender la naturaleza material de la imagen y el sonido, estableciendo un diálogo entre los medios tradicionales y la cultura audiovisual contemporánea. 

La tercera incorporación es “Refugios de La Corchuela (1969-1977): reconstrucción digital e infográfica de la memoria habitacional de Sevilla”, de Juan Carlos Sánchez Guirao. La propuesta utilizará modelado 3D y representación gráfica para reconstruir un espacio desaparecido de la historia social sevillana, convirtiendo el diseño en una herramienta de recuperación patrimonial y memoria colectiva. 

Estos proyectos se suman a las investigaciones ya en terminadas sobre lettering e identidades culturales, recursos didácticos para Inglés Técnico, la aplicación educativa de la inteligencia artificial al diseño de interiores, la app educativa Curiocity y el catálogo de árboles singulares de Huelva, conformando un ecosistema de trabajo que conecta diseño, educación, patrimonio, tecnología y compromiso social. 

La EASD Sevilla continúa demostrando que la investigación es una herramienta fundamental para transformar la enseñanza artística, generar conocimiento útil para la sociedad y fortalecer el papel del diseño como agente cultural y educativo de primer nivel. 

Propaganda y festividad en la cartelería del artista gibraltareño Gustavo Bacarisas.

Imagen del cartel de las fiestas de primavera de Gustavo Bacarisas

El presente artículo tiene entre sus principales objetivos el estudio de los tres carteles ilustrados por el heterogéneo artista gibraltareño afincado en Sevilla, Gustavo Bacarisas, y que fueron impresos y publicitados en los años 1917, 1929 y 1948. El trabajo pretende dar a conocer cómo se organizó el encargo creativo de estos afiches gráficos, aportando una información de gran valor documental dentro del panorama cartelístico sevillano de principios del siglo XX.

La tipografía como elemento compositivo en las dos pinturas alegóricas para la Iglesia Hospital de la Santa Caridad de Sevilla, realizadas por el pintor Juande Valdés Leal

Imagen de In Ictu Oculi de Juan de Valdés Leal

Aunque los resultados de recientes investigaciones han demostrado que lo largo de la historia de la tipografía y la creación de tipos, ha sido especialmente relevante la figura del tipógrafo, no podemos dejar atrás que la historia del arte también ha tenido notables manifestaciones artísticas donde la representación de la letra o el libro impreso han formado parte de la propia composición o escena, recurso que podemos encontrar ya en las representaciones pictóricas de la Edad Media.

El encargo del cartel de la magna Exposición Iberoamericana de 1929, realizado por el artista gibraltareño Gustavo Bacarisas (I)

Imagen del cartel de Bacarisas para la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929

El presente artículo tiene entre sus principales objetivos el estudio del proceso de encargo creativo del cartel protagonista de la propaganda y difusión de la Exposición Iberoamericana, celebrada en Sevilla durante al 1929 y 1930, inclusive y del que fue realizado por el artista y cartelista Gustavo Bacarisas. A través de un análisis gráfico del cartel de Gustavo Bacarisas, hemos ido forjando una idea aproximada del impacto publicitario que tuvo y la potencia iconográfica que generó como imagen de la Exposición del 29. El artículo pretende dar a conocer como se organizó el encargo y como fue la selección del propio cartel, aportando una información de gran valor dentro del panorama cartelístico sevillano de principios del siglo xx.

La obra de arte frente a la gráfica publicitaria

Para la RAE, el término hermenéutica se refiere al «arte de interpretar los textos para desentrañar
su verdadero sentido, y especialmente los textos sagrados».
Por extensión el concepto es aplicable a cualquier proceso de comunicación en el que intervenga el ser humano. Y es difícil por cierto, siendo éste indefectiblemente un animal comunicacional, imaginar una actividad que no lleve aparejada ese germen de intención comunic